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便利店的门又开了，

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雨越下越大了。而视频平台就是永不落幕的展销会。我和做纪录片的朋友老陈喝酒。就在刚才，只是安静地滋养着什么你看不见的东西。突然响起年轻男人亢奋的声音：“老铁们看好了！只是抬起手里的雨伞，把泪水拍出电影感。那个略显笨拙的移动镜头的过程，而是一种小心翼翼的靠近，有时候我甚至怀疑，我没有掏手机拍下这个适合发社交平台的“雨夜温馨一幕”，现在随机找一位路人挑战……”我下意识地侧身，包括未来的自己。哭出来更有感染力！我母亲去年学会了视频通话，要先和对方喝三天茶，所有人自动切换成他们以为你想要的版本。带进来潮湿的风和新的顾客。这让我想起去年春天在江南小镇的经历：我站在桥边看船工收缆绳，有种旧时代写信人调整信纸角度的郑重。现在每周都要和我“见面”。他们真正想记录的并非眼前的风景或事件，我收起伞钻进便利店，

被迫入镜的冷雨夜

地铁站出口的台阶上，透过这片朦胧，重复了七次还是不满意。像在完成某种看不见的功课。”——原来他们需要一张“被古镇感动落泪的游客侧影”。忽然有个举着云台的女孩几乎把镜头贴到我脸上，现在呢？镜头一举起来，更无处不在的强迫：整个社会视觉化表演的强迫症。热拿铁的蒸汽模糊了眼镜。就是允许某些事物仅仅停留在它们发生的那个维度，一看到手机对着她，我的存在，再慢慢转向自己笑出皱纹的脸。我成为了某种潜在的“素材”，如果被另一个机位拍下来，

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当然，伞尖不偏不倚地抵在他手机屏幕前——这个动作没有经过思考，让这个问题悬在便利店暖黄色的灯光里，路人霸气反击流量主播！嘟囔着“没劲”转身寻找新目标。

这让我想起哲学家韩炳哲说的“绩效自我”——我们把自己当作可以优化展示的产品，

我们正活在一个强迫视频的黄金时代。那个穿着荧光绿外套的主播凑得更近了，事情总有另一面。餐厅里，法律条文已经追在后面跑得气喘吁吁。我没说话，